【爵士乐】李·科尼兹《巴西小夜曲》 2017 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Brazilian Serenade

演奏组合：Lee Konitz & The Brazilian Band

专辑风格：爵士乐

录音时间：1996.3.20-22、纽约、Sear Sound Recording Studio

发行公司：Venus

唱片版本：日本版SACD

唱片编号：VHGD-209

专辑介绍：

这张专辑是萨克斯手李·科尼兹与巴西乐队1996年3月在纽约录制的，由Lee Konitz演奏中音萨克斯、Tom Harrell演奏小号、Romero 

Lubambo演奏吉他、David Kikoski演奏钢琴、Dave Finck演奏贝斯、Waltinho Anastacio演奏打击乐、Duduka Dafonseca担任鼓手。录音

中七位音乐家激情洋溢地演奏浪漫巴西风格的小夜曲，特别是当红小号手汤姆·哈瑞尔，吹奏的旋律非常美妙。

李·科尼兹（Lee Konitz）美国中音萨克斯手，生于1927年10月13日。他的旋律风格近似特里斯塔诺（Tristano），其器乐演奏技巧也如

特里斯塔诺一般高超。李·科尼兹的音色有别于其前辈乐手本尼·卡特（Benny Carter）或约翰尼·霍奇斯（Johnny Hodges）的华丽光鲜

，也不同于其同辈查理·帕克（Charlie Parker）的悲喜交织，更多让人忆起莱斯特·杨（Lester Young）的冲淡、轻盈、颤音悠缓的演

奏风格。

有一点不得不提，在那个年轻中音萨克斯手几乎人人都在模仿查理·帕克的音色以至节奏旋律观念的年代，李·科尼兹是为数不多坚持继

承和发展特里斯塔诺开辟的另一现代爵士风格的乐手之一。查理·帕克的风格对其影响甚微，李·科尼兹的演奏特色源自于特里斯塔诺的

钢琴风格。换句话说，特里斯塔诺与同时期波普钢琴手们的演奏风格迥然不同。首先，他不以波普的方式“摇摆”，波普风格的摇摆多运

用“拖拍”的手法，而特里斯塔诺倾向于“抢拍”，赶在节奏之前，并且与查理·帕克和迪兹·吉莱斯皮相比，较少运用切分节奏；其次

，特里斯塔诺的节奏没有波普那样变化多样；再次，其即兴旋律的构成以“长串不间歇的八分音符”为特色，因此，他音乐中的摇摆感比

波普听上去更为“紧”。

1950年代期间，李·科尼兹影响了一批中音萨克斯手。尽管他长期生活在纽约，但其影响最大的地域当属加州。西海岸中音萨克斯手巴德

·仙克（Bud Shank）和雷尼·涅奥斯（Lennie Niehaus）兼收并蓄了李·科尼兹和查理·帕克的风格，自成一系；Art Pepper融合了李·

科尼兹、次中音萨克斯手祖特·西姆斯（Zoot Sims）、查理·帕克三家所长将西海岸中音萨克司风格发挥到极至。

1950年代中期，尤其是1954年之后，李·科尼兹的演奏风格逐渐开始起变化，而且持续贯穿整个七十年代。他原前如特里斯塔诺般饱满紧

实的旋律开始松散起来，音色与速度方面的个人特色也消失了；在演奏中经常运用休止，这使得原本就复杂的节奏更为多样；时不时，他

的演奏还会有些布鲁斯的味道。

01. Favela

02. Once I Loved

03. Recado Bossa Nova

04. September

05. Dindi

06. Wave

07. Meditation

08. Brazilian Serenade