【古典音乐】波利尼《贝多芬 - 晚期钢琴奏鸣曲》2CD. 1997 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - The Late Piano Sonatas

演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1976

发行公司：DGG

唱片版本：德国版

唱片编号：449 740-2

专辑介绍：

这张双CD专辑是钢琴家波利尼演奏贝多芬晚期创作的5部《钢琴奏鸣曲》。波利尼一方面是个绝对的完美主义者，以其干净精准的技巧，旋

风般的速度及强大的爆发力为后盾，展现作品结构和丰富性的同时，让每个细节都呈现出最大幅度的清晰与纯净，被誉为“如在无菌室中

培养出来的清洁”。另一方面他对贝多芬作品研究多年，以原谱为基础的建构诠释、严谨的语法分析和感性洞察，使之对其作品内涵的刻

画更是契入灵魂，细细聆听，飒爽的演奏中分别能感受到一股强大的音乐能量和张力，流淌出深情绵长的震撼。

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贝多芬钢琴奏鸣曲创作晚期是欧洲大陆最黑暗的时期，各国君主组成“神圣同盟”残酷镇压人民，坚持资产阶级民主理想的贝多芬面对这

黑暗倒退的现实极为不满，心情沉重、苦闷、彷徨，创作暂时处于低潮。晚年的贝多芬在不断克服精神危机、耳疾、经济压力、家庭纠纷

等困难的情况下，在他随后的人生旅途中，他使奏鸣曲的创作形式完全服从他自身的非凡幻想之中，以坚定的意志和无比的毅力继续投入

创作。贝多芬晚期钢琴奏鸣曲的风格表现了他深沉、内省、诚挚、复杂的内心独白，其思想内容越来越具有深刻的主观意识，表达了他的

痛苦与希望、明朗与阴霾、动摇与坚定等复杂情感，以及从最自由的幻想走向最坚定的意志。他以抒情内省性取代了以往的英雄性，以抽

象性和复杂性代替了以往作品的标题性。他的奏鸣曲曲式结构已经完全自由化了，摆脱了一切传统规则。即兴性、心理的探索、深刻的哲

理性，以及浪漫主义的艺术思维等是贝多芬这时期作品的突出特点。贝多芬最后五部钢琴奏鸣曲部部都是经典，其中最有代表性的当属

1818年创作的《降B大调第二十九奏鸣曲“槌子键琴”》。

贝多芬钢琴奏鸣曲晚期作品的风格特点之一是审慎地挖掘主题和动机的最大潜力，这也是沉思的成果之一；又一特点是有意模糊分界线而

获得持续性。贝多芬晚期作品的抽象性、普遍性，表现为对位织体的篇幅和重要性越来越大，这也是他音乐创作处于颠峰状态的作品风格

，这个时期的作品被世人公认为“超越了从前所有音乐，向人类想象力所能触及的最高领域翱翔”。除了形式和风格的改变，除了独立性

和独特性，还有一种个性的表达，即“人类情感和思想的彻底解放”。这个时期也被世人称为贝多芬的思想期。

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《A大调第二十八钢琴奏鸣曲》作品101，完成于1816年，属于贝多芬的晚期作品。这部奏鸣曲富含浓厚的幻想风格，缥缈的憧憬、感慨的

回忆、刚强坚韧以及民间欢乐场景等诸要素构成了作品的内容。末乐章采用了辉煌的赋格曲，以此向伟大的音乐大师巴赫致敬。自此贝多

芬的钢琴奏鸣曲开始出现深刻的、哲理性的沉思特点，曲风更加宁静温柔，流露出更多的细腻感人的情感。

第一乐章，充满活力和真挚的情感，奏鸣曲式。呈示部第一主题清新幽静，柔和的节奏产生一种“隐隐约约”的感觉。第二主题转至低声

部，在延续着这种恍惚的气氛中略显动感。随后呈示部结束在轻轻的钟声之中。进入展开部，第一主题动机不断变调运动，积累情绪，产

生不安和激动，但这些很快散尽。再现部变化重现呈示部内容。几声强奏引入尾声，音乐越来越轻盈，深深地沉入梦中而结束。

第二乐章，活泼的进行曲，三段曲式。第一段，在一声呼唤之后出现刚毅明朗的进行曲主题，就像立即开始行动，跳动的节奏和饱满的精

神显露出崭新的面貌。主题反复一次后，高低两个声部对主题动机作各种模仿，在力度上也有轻重对比。第二段风格变为恬淡，高低声部

重奏出卡农结构，在精巧之中产生光彩。第三段简要重现第一段内容后结束。

第三乐章，缓慢而希望地，小序奏。一开始主题弥漫着柔和的愁绪，但渐渐变得明亮，希望和激情隐隐含在娓娓的述说之中。一个休止后

，出现琶音华彩句，第一乐章第一主题动机出现，似乎在回顾那份清新幽静。但是紧接着快速下降音阶后出现颤音乐句，作为序奏直接带

到欢快果断的第四乐章。

第四乐章，快速但不过分，坚定的，奏鸣曲式。呈示部第一主题欢欣鼓舞，由高低声部之间的模仿构成，描绘出嬉闹追逐的场景。对比的

第二主题简练精巧，力量由弱至强，既亲切又富有张力。第三主题具有舞蹈性，在欢腾气氛充分表达后呈示部结束，双呈示部后进入展开

部。展开部开始时似乎又回到第一乐章意境，然后两声强奏开始了精彩的赋格。从低音部升腾起赋格主题，迅疾向其它声部蔓延，彼此模

仿，连绵起伏，形成燎原之势。赋格主题自由地、多样化地变换展开，使得情绪愈加高涨，终于迎来了第一主题雄伟地再现。再现部变化

重现呈示部内容，第一主题继续着展开部赋格的余韵，显得熠熠生辉。尾声两声强奏又一次出现，轻声的急板在暗地酝酿，最后猛然以灿

烂的强奏结束。

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《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》作品106，完成于1818年底。这是一部惊世骇俗的、巨人般宏伟的作品，成为贝多芬钢琴奏鸣曲式加以交

响化处理的最完美的典范。通过这部篇幅最长的钢琴奏鸣曲，贝多芬确立了在创作风格上回归“德国式”的古典刚正，和精神内涵上寻求

超然安定的艺术之路，用严密的结构和纯粹的音响表达了深沉、苍劲、“天人合一”的情绪，体现对生命、美好、豁达的渴望和追求，由

此迎来了音乐创作的一个崭新高峰。当时伦敦的钢琴制造商送给贝多芬一架出色的钢琴，德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，

因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由节奏强烈的动机开始，如同响亮的号角在召唤，随即光明胜利的旋律与号角融合，形成热

烈壮观的气势，令人激动不已。在号角动机再次出现后，优雅的第二主题出现，连绵的琶音音阶晶莹剔透、色彩斑斓。该主题经过扩展后

出现强力的节奏乐思，延伸至带有柔和表情的第三主题，继而又强力结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部由一段小过渡带入了以

第一主题号角动机为基础的赋格段落。浩荡的乐句由暗至明、由弱至强，有如勇往直前的军队，威武雄壮，势不可挡。柔和的第三主题动

机暂时缓和了气氛，然而号角动机奋然而起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，主题调性完美统一。尾声中第一和第三两个主题动

机在音色和力度上构成对比，随后出现了较长的颤音。号角动机回归后音乐趋于渐弱，最后以强奏和弦果断结束。

第二乐章，谐谑曲：很活泼地转急板，三段曲式。第一段主题由同一节奏的反复构成，跳跃戏谑，情绪多变，随后进行几次变奏。第二段

主题单纯质朴，飘忽的旋律好似梦幻一般，接着出现一段狂放的强奏卡农段。第三段再现第一段主题。尾声在一阵神经质般的敲击后轻轻

结束。

第三乐章，持续的柔板，充满激情和感伤，奏鸣曲式。呈示部两声极轻的触键开启了宏大的第一主题。这是一曲婉转的悲歌，娓娓诉说着

苦痛、不幸与哀伤，其中有两次降下绚丽的高音，就像一束来自天堂的亮光。接下来是有如夜曲般的过渡段落，华彩性音调尽情挥洒着无

尽的情感，十分动人。温暖朴实的第二主题从低音域悠然出现，然后以连绵的三连音型逐渐上升高扬，带来鼓舞与安慰，对光明充满坚定

的信念。呈示部就此结束。展开部较短，先以空寂的音响展示第一主题，随后演变为激烈的强弱对比，具有即兴性质。稍作平复后开始再

现部，变化重现呈示部内容。第一主题以密集的高音断奏重现，仿佛进入了缥缈的世界。随后恢复原样，天堂的亮光还是那样令人欣喜。

过渡段落省略，直接转到高音区的第二主题，音色十分灿烂精美，令人心旷神怡。扩大的尾声仿佛是第二个展开部。两个主题的动机在此

融合、对应和变奏。经历了大开大合的起伏后，一切终于解脱，到达永恒的寂静与和谐。乐章结束在宗教圣乐般的延长音中。

第四乐章，广板转果断的快板，赋格曲式。开始是一段序奏，由慢、快、急几种速度交替出现构成，显现了内省、向往、期盼等多变的心

境，随后由颤音引入宏伟的赋格曲。在赋格呈示部，急速的主题既有意志坚定、百折不挠的气势，又洋溢着获得胜利的无比欢乐。它在不

同音区反复地呈示、追逐、和应，风起云涌一般，形成排山倒海之势。赋格展开部了无痕迹地进入，主题更是充分表现多重性格：忽而转

调变形，忽而铿锵前行，忽而又连奏如歌，连绵不绝的音流加上瑰丽的颤音营造出炽热化的氛围，令人目眩。几声强奏和弦带来了一段柔

板过渡，缓和了前面的紧张气氛，淡化了强烈的戏剧性，有种云淡风轻的效果。然而赋格再现部的开始重回洪流，主题以精准、从容的步

伐重现，密集的衔接对位又一次体现了高超的作曲技巧。尾声由琶音引入，情绪平定下来，主题动机经不断攀升至高点后有力结束这部鸿

篇巨制。

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1818年至1822年间，贝多芬集中创作了他的最后三首钢琴奏鸣曲（第三十至第三十二）。这三部奏鸣曲是晚年贝多芬洞悉尘世的超然之作

，充满了深刻的感悟和美好的希望，通过丰富的幻想性塑造出自己的梦想天堂，十分贴合内心。

《E大调第三十钢琴奏鸣曲》作品109，尤其洋溢着丰富优美的诗情画意，突出呈现高雅而梦幻般的寂静气氛，是贝多芬晚年亲切浪漫型的

突出杰作。

第一乐章，活泼地但不过分，奏鸣曲式。呈示部第一主题轻盈喜悦，第二主题浪漫舒缓。二者相随出现构成对比。色彩绚丽的琶音展现出

迷人的自由幻想，就此结束呈示部。展开部先是上行音阶营造出旭日东升的景象，随之第一主题动机出现。第二主题徐徐铺开，富丽的琶

音进行映现出澎湃的心情。再现部静静开始，两个主题仅以各自动机简略重现后安静结束。

第二乐章，最急板，二段曲式。第一段主题以很强的力度开场，仿佛对坎坷命运重新燃起斗志。湍急的音流汹涌向前，势不可挡，其中一

度出现彷徨忧郁，但立即回复沸腾的热情。经过不稳定乐句的过渡，第二段再现第一段内容，调性趋于统一。尾声以渐强有力地结束。

第三乐章，充满感情的如歌的行板，变奏曲式。这一乐章是整个奏鸣曲的核心。主题为优美沉静的行板，朴素的旋律蕴含着感激之情，中

间的对应如微波荡漾。随后是六个变奏：第一变奏为行板，十分华丽细腻，显现出幻想风格。第二变奏为小快板，在轻快的动态中融合着

主题，断奏和弦与之交替进行。第三变奏为急板，断奏与快速音符相互配合，富于动态性。第四变奏为稍慢的行板，颂扬性旋律富含情感

，飘渺的节奏无拘无束。第五变奏为不太快的快板，有力的强奏和音阶式顿音构成赋格，形成对位模仿。第六变奏以轻柔淡雅的行板引入

，随后情绪逐步高涨，快速翻滚的琶音演变成灿烂辉煌之势。尾声安静下来，重现主题原形，在怅然感慨中结束。

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《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》作品110，笼罩着一种深沉的色彩，安详而醇美，似有一种恢弘之气逐步地弥漫开来，灵魂升华到至高的

境界，以至于宁静致远，天人合一。

第一乐章，充满感情的如歌的中板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开端是圣咏般的曲调，即刻进入优美感人的歌唱性旋律，如晴朗的天空阳

光灿烂。经过琶音序列的连接，第二主题以清新的分解和弦出现，不久演变成激动人心的上行音阶，流露出心中的无限向往与热情。随后

回到淡雅的氛围结束呈示部。展开部第一主题动机有八次转调和反复，高音区婉转咏唱，低音区暗自浮沉，对位十分精湛。再现部了无痕

迹地到来，变化重现呈示部内容，音色重新明亮而华丽。尾声由琶音动机引领至安静超然而结束。

第二乐章，极快板，三段曲式。第一段主题豪放而自由，带有戏谑的意味，强弱对比鲜明。中间出现一支歌谣式的流畅旋律，轻松随意。

接着主题再现。第二段是快速的下行音阶，一次次出现有如瀑布飞流直下，溅起晶莹浪花。第三段重现第一段内容。尾声仿佛意犹未尽，

以极轻的琶音结束。

第三乐章，不太慢的柔板转不太快的快板，三段曲式。第一段以极轻的和弦开始，不稳定的速度和力度像是自言自语。接着唱出一首“悲

叹之歌”，曲调中含有伤感、叹息和期盼，最终结束于无奈。第二段是不太快的快板，三声部赋格曲。呈示部分，从容朴实的主题先在低

音部出现，中音部随之应答，又重叠在高音部，交织成密实的网络弥漫开来。展开部分音乐一度气宇轩昂，映现出贝多芬惯有的英武之气

。再现部分重现赋格主题，逐步走入辉煌。第三段为再现段落，先是沉重的和弦引出“悲叹之歌”，速度稍快，情绪也略显激动。然后一

声声洪亮的钟声响起，赋格主题重现。尾声是小快板，赋格主题装饰得雄伟壮丽、精神焕发，一扫悲叹氛围，在充满无限希望的高昂情绪

中结束。

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《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》作品111，是贝多芬钢琴奏鸣曲的终结篇。作品中既有不熄的热情之火和顽强的抗争之力，同时又显露出疲

惫与松弛，全曲只有两个乐章，而且对比十分强烈：第一乐章雄壮、混沌而热烈；而第二乐章则明朗、平静，最后结束在闪闪发光的颤音

之中。这两个乐章象征着哲学中所提及的此岸和彼岸：经历了一生的风云跌宕，一切事物均微不足道，广阔的宇宙大门已经打开，一束从

远方投来的、另一个世界的神秘光线正缓缓铺洒开来。

第一乐章，庄严地转热情活力的快板，奏鸣曲式。呈示部序奏以肃穆刚毅的强奏开始，呈现出激烈的矛盾冲突。接着色彩幽暗，曲调间表

达出彷徨、愤懑及怅然若失。一阵低音颤音预示着随后的爆发，进入快板主体。第一主题开始动机富有冲击力，随后大段朝气蓬勃急促向

前的旋律，体现出不屈不挠的性格。第二主题出现在高音区，清澈柔和，淡化了激进的气势。突然的重音带回滚滚音流，昂扬振奋地结束

呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中第一主题以赋格方式铺展，主要动机竞相追逐跟进。再现部变化重现呈示部内容，第一主题以

八度音程强有力地齐奏，第二主题加入了个性化的华彩乐句。尾声中第一主题动机趋于和缓，减弱后结束。

第二乐章，小咏叹调：简洁如歌的柔板，变奏曲式。主题是一首小抒情曲，略带朦胧感，平静绵延之中蕴含着无限深情，偶有激昂之气。

随后是五段变奏：第一变奏在三连音背景上主题流畅地行进，音色逐步明亮。第二变奏速度增快，节奏紧凑精巧，主题跳跃着迈进。第三

变奏速度达到极快，豪华的琶音欢腾雀跃，呈现出天堂里的快乐场景。第四变奏安静下来，弱奏震音的飘渺与高音区瑰丽的音流对应展开

，转换至持久的颤音中。第五变奏在细致的伴奏上重现主题原型，沉稳地迈进，由安详逐渐变化为豪迈辉煌。尾声以净化般的长颤音带入

，主题动机依依惜别后浮升于遥远的天际，悠然而逝。

cd1

01. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 1. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung (Allegretto ma non troppo)

02. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 2. Lebhaft, marschmaBig (Vivace alla marcia)

03. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 3. Langsam und sehnsuchtsvoll (Adagio ma non troppo, con affetto)

04. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 4. Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit (Allegro)

05. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 1. Allegro

06. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 2. Scherzo (Assai vivace - Presto - Prestissimo - Tempo I)

07. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 3. Adagio sostenuto

08. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 4. Largo - Allegro risoluto

cd2

01. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 1. Vivace, ma non troppo - Adagio espressivo - Tempo I

02. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 2. Prestissimo

03. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 3. Gesangvoll, mit innigster Empfindung (Andante molto cantabile ed espressivo)

04. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 1. Moderato cantabile molto espressivo

05. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 2. Allegro molto

06. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 3. Adagio ma non troppo - Fuga (Allegro ma non troppo)

07. Piano Sonata No.32 in c minor Op.111 - 1. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato

08. Piano Sonata No.32 in c minor Op.111 - 2. Arietta (Adagio molto semplice e cantabile)