【古典音乐】布列兹《德彪西 - 管弦乐作品》2CD. 1995 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Debussy - Orchestral Works

演奏家：Gervase de Peyer（单簧管）、Alice Chalifoux（竖琴）

演奏乐团：新爱乐乐团、克利夫兰管弦乐团

指挥：皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1969-1971

发行公司：Sony Music

唱片版本：美国版

唱片编号：SM2K 68327

专辑介绍：

这张双CD专辑是布列兹指挥新爱乐乐团、克利夫兰管弦乐团，演奏德彪西的管弦乐作品。以冷峻、精准且知性极强而著称的布列兹，无疑

是德彪西管弦乐作品的最有说服力的诠释者之一。专辑收录了《大海》、《夜曲》、《春天》、《为管弦乐团和单簧管而作的狂想曲》、

《牧神的午后前奏曲》、《游戏》、《意象》为管弦乐而作、《舞曲》等。

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交响音画《大海》，作于1905年三月，初演于1905年十月。本曲为德彪西最大的一部交响音乐作品，由三个不同内容的乐章组成，但每个

乐章之间又有内在的联系，集中起来构成一部完整的作品。它表现了"大海"的景色及其富有动态的性格，并通过整个乐队的不同音区，极

为强烈地表现出"大海"中各种画面的色彩。乐曲在时间和空间上给人以完整的"海"的印象和对海的幻想。新颖的和声、短小的旋律、丰富

的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都生动地刻画出了一幅幅大海的生动画面。

第一乐章《在海上——从黎明到中午》，这一部分顺序描写了大海的潮水声；夜幕缓慢地落下，一丝光亮映照在海面上；一轮红日渐渐升

起，天空由紫色变为了青色，逐渐地增加了光辉，一幅开阔的大海黎明景色被生动地描绘出来。

第二乐章《波浪的游戏》，生动地描绘了白色的浪花拍击海岸时的情景。导入部描写了可爱的小波浪来回动荡的音响。在音乐的继续发展

中，英国管奏出可爱的第一个主要动机，给人以幽闲的感觉。

第三乐章《风和海的对话》，这一部分开始时，定音鼓的震音刻画出远方激动、飘浮着的雷声。之后，音乐描写了海风吹到海面，引起阵

阵骚乱的潮声，犹如风和海的对话。这部作品不仅描绘出了一幅引人入胜的大海波澜壮阔的景象，同时也表现出作者对大自然景物的歌颂

和赞美。

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三首《夜曲》的灵感有一半来自诗人及好友瑞格尼尔(Henri de Regnier)——他的美学观点影响了德彪西，另一半则来自惠斯勒(James 

McNeill Whistler)的油画。当德彪西描述自己作的音乐图画是“对单一颜色做各种组合的实验，就像是研究绘画中的灰色”，他心中所想

的正是惠斯勒的画作《夜曲》。

第一首《云》正如德彪西的描述：细丝般的弦乐，在空气中飘荡，漫无目的；忧伤的英国管乐，以不同的节拍断断续续地反复演奏，背景

一片模糊，不知何去何从；音乐浮动着，没有明确的和声目标；而节拍相互抵消的结果，似乎抽离了此曲的时间架构，就像傍晚时，天上

的云在纹丝不动之中消失，最后融入黑夜。

第二首《节庆》的灵感正是来自瑞格尼尔的诗，特别是提到“愤怒的铃鼓声与尖锐的小号声的光辉灿烂”那首；但此曲也可能是描述德彪

西本人的亲身经验：1896年为俄皇尼古拉二世(Czar Nicholas II)访问巴黎并签署“法俄同盟(France-Russian Alliance)”而举办的庆祝

游行。这个乐章类似诙谐曲，中间部分是如鬼魅一般的进行曲——从远方响起、逐渐逼近、越来越大声、紧迫。外围乐段是酒神 

(Bacchanalian)般狂乱的旋律，也是德彪西作品中最生动活泼的音乐。

第三首《女妖》的创作源起可能也是瑞格尼尔的诗作，描述梦境中见到美人鱼。环绕着曲中女妖的无词歌——在幕后八声部女声合唱——

是一片波光粼粼的音乐海景，也是最富创意的音乐绘画之一，当然他所用的颜色绝不止一种。

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交响组曲《春》是德彪西最初得名的管弦乐作品，作于1887年，此曲由两部合成，是描写春天的精灵的乐曲。在表面上是失败的，但其用

色彩的和弦描写自然的一点，是后来诸名作的先驱。

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《游戏》是德彪西最后一部管弦乐作品是舞蹈诗，是最接近他的夙愿的一部作品，它是受戴吉列夫的委托而写的。内容讲述三个年轻人追

求爱情的故事，名字叫《游戏》。它是灵活的，似乎不是谱写出来的乐曲，它是自由的音乐语言，色彩、形态、节奏总是在不断变化着。

《游戏》在1913年5月首演时，它在音乐上的大胆和激进，被另一部非常抢眼的现代作品夺去了光彩，那就是斯特拉文斯基的《春之祭》，

它几乎与《游戏》在同一时间上演，并以轰动的效果抢先占尽了风头。在被忽视多年之后，到了近期，这部作品才被推崇为二十世纪音乐

史上的一部主要作品。

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《牧神的午后前奏曲》是一部标题性交响诗，德彪西受与他同时期的法国象征主义诗人马拉梅的艺术影响，以马拉梅的一部诗剧《牧神的

午后》为标题，写了这部交响诗。德彪西原打算写一部有三首乐曲的套曲，但是在写完第一首《前奏曲》之后，放弃了另外两个乐章，现

在留给人们的就是这首《牧神的午后》了。这是德彪西所有管弦作品里最短的一部。

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在德彪西管弦乐作品中，为管弦乐而作的《意象集》是非常绚丽多彩的一部（德彪西题名为《意象》的作品共有3集：《意象集》第一、第

二集乃为钢琴而作，而《意象》为管弦乐而作，实际是第三集。）

第一乐章，《吉格舞曲》的原标题是《忧郁的吉格舞曲》，受启示于魏尔伦的诗篇《街头》写成，“吉格”是英国一种活泼的民间舞曲，

冠之以“忧郁”显然很矛盾，我们从中可以见到以快乐的假面掩饰着的忧伤的神情。

第二乐章，《伊比利亚》是对西班牙梦幻般的印象：闪亮的阳光，浓艳的色调，炽烈的舞蹈，欢快的响板，还有异国情调的忧郁；它由三

首乐曲构成，第一首《街头巷尾》，表现了街头嘈杂的舞蹈节奏，和突然出现的阴影，以及重又出现的明媚阳光；第二首《夜之芳馨》，

梦境中飘来安达卢西亚之夜那令人陶醉的芳香，夜色正浓，星光灿烂，一支思乡的曲调潺潺奏响；第三首《节日的早晨》，伴随着节日的

钟声，漾起一串串溢满激情的、闪闪发光的声音和节奏。

第三乐章《春之舞蹈》又称为《春天的回旋曲》，是一首含蓄而复杂乐曲，以极其细腻和色彩多变的笔法，表现了曲作者自己对春天形象

化的想象，并着意描绘了自然界万物复苏的风光；在创作此曲过程中，德彪西得知自己罹患癌症，或许这是致使全曲弥散出含而不露的忧

郁情调的缘故。

cd1

01. La mer: I. De l'aube a midi sur la mer

02. La mer: II. Jeux de vagues

03. La mer: III. Dialogue de vent et de la mer

04. Nocturnes: I. Nuages

05. Nocturnes: II. Fetes

06. Nocturnes: III. Sirenes

07. Printemps: I. Tres modere

08. Printemps: II. Modere

09. Rhapsody for clarinet and orchestra

cd2

01. Prelude a l'apres-midi d'un faune

02. Jeux

03. 'Images' pour orchestre: Gigues

04. 'Images' pour orchestre, 'Iberia': Par les rues et par les chemins

05. 'Images' pour orchestre, 'Iberia': Les Parfums de la nuit

06. 'Images' pour orchestre, 'Iberia': Le matin d'un jour de fete

07. 'Images' pour orchestre: Rondes de printemps

08. Danses: I. Danse sacree

09. Danses: II. Danse profane