【古典音乐】朱利尼《勃拉姆斯 - 第三交响曲、海顿主题变奏曲》 1991 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Brahms - Symphony No.3 & Haydn-Variationen

演奏乐团：维也纳爱乐乐团

指挥：卡罗·马里亚·朱利尼（Carlo Maria Giulini）

专辑风格：古典音乐、交响乐

发行时间：1991

发行公司：DGG

唱片版本：德国版

唱片编号：431 681-2

专辑介绍：

这张专辑是朱利尼指挥维也纳爱乐乐团，演奏勃拉姆斯《第三交响曲》、《海顿主题变奏曲》，其中《第三交响曲》是现场演奏录音。

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《F大调第三交响曲》作品90，作于1883年。此曲是在勃拉姆斯知天命之时诞生的，他那时“倚着威斯巴登的夏季，窗外可看到莱茵河与周围荡漾着

黑森林的清新”。擅用木管，素描自己的矜持和细腻。第三交响曲，与第一和第四一样，总充满着“反省的怀疑”。纠缠的潜涌最终都自行寻取到光

明的暖流。定音鼓轻轻在旁，潜涌捂住被暗礁划破的伤处若无其事向前奔去；高山在顶上。当尾声落入沉稳平和时，已是心灵澄澈，夕色透明。

勃拉姆斯的这部交响曲以意志坚强、富有毅力、梦想孤独、寂寞追求等形象描写，充分展现了勃拉姆斯自己，并且他的创作特点也随之展露出来：粗

犷旋津；强有力节奏；柔和的乐队色彩；管乐器在较低音区与弦乐混用等等。这部作品还有另一称谓，舒曼的妻子克拉拉称之为“森林的牧歌”。

第一乐章，活跃的快板，用奏鸣曲式写成。在这个乐章里，很具特色的是法国号柔和的独奏、管弦乐温暖的音响、宽广音程的和声以及勃拉姆斯自己

特有的严谨情感，他们都是“皇冠”上的璀灿的珍珠。

第二乐章，行板，用A-B-A的三部曲式写成，但采用有奏鸣曲的发展手法。这一乐章，主要体现一种宁静、安逸而庄严的情绪，在中间部分，一度出

现一些微微可见的激情增涨和突然消退，这种情况接近于悲剧气氛里的想达到而暂时又没能达到的感觉，一种悲剧性的闪光总是在远处出现的感觉。

第三乐章，中速抒情的，速度较为自由，用三部曲式写成。这个乐章完全符合于古典的诙谐曲，只是勃拉姆斯在他的创作中往往有意识地规避贝多芬

的三拍子诙谐曲所特有的那种炽热的幽默感，避免采用逸出常规的那种节奏、音色和力度。

第四乐章，戏剧性的快板乐章，用奏鸣曲形式写成，篇幅几乎是全曲的三分之一，音乐的紧张情绪达到了顶点，从而形成了整个交响曲的高潮，它生

动地展示了暴风雨中的英雄性格。

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《海顿主题变奏曲》作品56a，作于1870年至1872年间。此曲是勃拉姆斯最初的乐队作品之一，也是其风格的代表作，变奏多样、方正典雅，受到广

泛的赞誉。但其主题并非海顿所作，来源依然不明。全曲包括降B大调的主题，8个风格各异的变奏，以及最后的终曲。

在古典乐派风格的变奏曲中，主题的架构相当于总体的领导。因而各个变奏的曲式结构都与主题相同，和声的安排也相似；但情感变化十分强烈，从

沉思、温柔到坚决、有力，其间甚至有极为感性的段落，这在勃拉姆斯的作品中是罕见的。

所谓海顿主题变奏曲，是勃拉姆斯根据海顿的一首管乐嬉游曲中的主题而作，但现在我们都知道这个主题并非海顿所写，应称为“圣安东尼主题变奏

曲”更为合适。健康明朗的情调，纯净明晰的色彩，庄肃的宫廷气氛，这首变奏曲，的确有着海顿的某些音乐性情。结合了海顿的温文尔雅，勃拉姆

斯的含蓄深情更添了一分贵族的优雅和高贵。

第一变奏，稍微精神抖擞一点。将主题打乱，加入了更多的元素。低音的和弦与主题相同，而两个对位旋律同时进行，十分流畅。节奏轻快，由弦乐

组成接主题，但主题被纷来的上行与下行乐句巧妙地装饰包围，其中三连音仿佛静夜中的潺潺流水。

第二变奏，有生气一些，转为入情绪较阴暗的小调，但节奏速度却加快，因此散发出些许悲壮激烈情绪，加上大量的切分音，听来颇有舞蹈的味道。

第三变奏，速度加快。抒情性格的第三段变奏有点忧伤，音乐色彩也变得黯淡，但事实上却大调。变好像回归到主题的意境，但旋律和节奏都有很大

改变。整体有节韵的运动感，奏主题全部由8分音符构成，由弦乐群掌握著主要动机，长笛和短笛则不时以16分音符的轻快调子来丰富层次。

第四变奏，流畅的行板。第四段变奏节奏变成了3/8拍，流畅抒情、不疾不徐的旋律，听起来似曾相识且带点些微如泣如诉的感伤。由低音弦乐器和

木管乐器奏出，木管乐器的上升乐句穿插其间。

第五变奏，活泼的。第五段变奏是过门作用的短小的诙谐曲，重新把作品启动，原始主题已不明显，呈现的是新的元素，不过从乐句中仿佛有些贝多

芬谐谑曲的意味。

第六变奏，活泼的。开始于铜管乐器有些笨重的快乐乐句，节奏转回2/4拍，延续上一段变奏的诙谐、舞蹈色彩，主题以弦乐拨奏清晰地再现，法国

号和小号把整体管弦色彩装点得更华丽。

第七变奏，斯文优雅地。节奏转为温柔优美的6/8拍西西里舞曲，又好像圆舞曲一般，是整首作品最令人惊喜的巧思安排，音乐衔接上最后一段变奏

的弦乐开头。

第八变奏，不太急的急板。转回小调，充满回旋感的主题旋律，在大提琴和低音提琴维系下，流畅带点急促地进行着，木管群则反复过渡地搭配着，

酝酿著进入终曲的气氛。长笛吹奏出灵巧的颤音和上下浮动的旋律，配合著其它乐器熟练的对位，十分精妙。

终曲是一首宏大的帕萨卡利亚舞曲，速度回到行板的终曲，绚烂而庄严是整部作品最精华的一段。由主题低音部分的一个五小节固定音型衍生而出。

一开始先在低音部分出现（乐队版的低音弦乐部），然后渐渐进入高音区。之后是一个小调插曲，在逐渐引出齐奏之后，骤然转到大调，重现主题。

在乐队版中，主题由木管乐器带入，承接先前蓄积的充足能量，由弱起渐强地势放出来。由弦乐主奏胜利的曲调，此时木管乐器则用上下跳动的音阶

加以装饰。低音管坚守着帕萨喀里亚舞曲的顽固低音，提前预告了他《第四号交响曲》的第四乐章。 弦乐群低沈而有力地齐奏起头，随后所有乐器

慢慢加入合奏，勃拉姆斯大展身手为每项乐器写下属于自己的变奏，甚至揭橥了将在浪漫时期叱刹风云的对位手法，透过海顿主题缓步攻坚。最后三

角铁的牵引之下，各乐器声部层层堆栈成宛若汹涌波涛的高潮，最后结束在最强音上。

01. Symphony No.3 in F major Op.90 - 1. Allegro con brio

02. Symphony No.3 in F major Op.90 - 2. Andante

03. Symphony No.3 in F major Op.90 - 3. Poco allegretto

04. Symphony No.3 in F major Op.90 - 4. Allegro

05. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Chorale St. Antoni Andante

06. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 1. Poco piu animato

07. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 2. Piu vivace

08. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 3. Con moto

09. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 4. Andante con moto

10. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 5. Vivace

11. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 6. Vivace

12. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 7. Grazioso

13. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 8. Presto non troppo

14. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Finale. Andante