【古典音乐】波利尼《贝多芬 - 第22、23、24、27钢琴奏鸣曲》 2003 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas Op.54, 57, 78 & 90

演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）

专辑风格：古典音乐、钢琴

发行时间：2003

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲版

唱片编号：474 451-2

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家波利尼演奏贝多芬的四部《钢琴奏鸣曲》。波利尼的演奏音色纯净透明、又深邃似海。他并没有企图在作品中“挖掘”什

么，没有左顾右盼的扭捏，精确而又简洁。无论快板乐章中激情的能量感，还是慢板乐章缓慢流淌的乐思都令人动容。他的无敌指法和精神

能量，只有在细细欣赏时才会有所领悟。波利尼从来都不是一个“演奏家”，他是真正的音乐大师。

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《F大调第二十二钢琴奏鸣曲》作品54，作于1804年。由于夹在了《华尔斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》前后两部巨著之间，知名度不是很

高。这部奏鸣曲精巧而富于个性，并未过多探求高度和深度，而是另辟蹊径表达出别具一格的超然幽默。作品只有两个乐章：第一乐章采用

小步舞曲和谐谑曲的混合模式，展现力度和色彩的强烈对比；第二乐章是一首活力无限的“托卡塔”曲，以柔和中见开朗的态势持续奔驰。

因而这部奏鸣曲有着“音的游戏”之称。

第一乐章，小步舞曲速度，回旋曲式，结构为ABABA。主题A是带切分节奏的小步舞曲旋律，文静而典雅，描绘了宫廷舞会上彬彬有礼的场面

。主题B则为粗犷酣畅的谐谑曲旋律，引入卡农结构形成追赶和模仿，生动展现出乡野舞会的欢腾与奔放。待主题B渐远消逝之后，主题A第

一次重现，旋律因加上了华彩奏法而显得活跃了一些。主题B的重现十分简练，在旋律呈现中间戛然而止。主题A第二次重现增加了更为绚丽

的装饰音。尾声是两个主题动机的有趣结合，经历一次强奏之后结束于寂静之中。

第二乐章，小快板转更快，二段曲式，结构为ABAB+尾声。这是一段“托卡塔”曲，用一连串的分解和弦构成连续的快速音阶，富有自由即

兴性。A段主题先在低音区单音奏出，然后高音区音调与之错开结伴而行。流畅奔放的旋律犹如翻腾着浪花的激流，一泻千里，无边无际，

动力十足。这段旋律在重复一次后进行转调呈示，音色亮丽，气势宏伟，出现了欢乐跳动的对应动机，与主题旋律有机地结合，生命的色彩

在此闪光。B段对主题进行展开，主要动机不断进行各种转调和模进，跳动动机穿插其间。闪烁起伏的旋律线光怪陆离，变化莫测，尽现大

千世界的无比奇妙。接下来A段和B段均简要重现，承接并扩展了抑制不住的喜悦。尾声转为更快的急板，主题动机迅猛冲向狂热的终点。

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《f小调第二十三钢琴奏鸣曲“热情”》作品57，作于1806年。此曲是贝多芬中期创作的杰作之一。由于此曲前后两个乐章有如暴风雨般万

钧之势，充满激情的斗志和英雄的气概，出版商给与了《热情奏鸣曲》的别名，流传至今。1789年法国资产阶级革命和莱茵河流域反封建运

动对贝多芬的思想极有影响，自由、平等、博爱成为了他追求的理想目标。《热情奏鸣曲》在反映这一社会现实，表现社会矛盾冲突方面达

到了前所未有的深度和广度，同时在结构扩展、语汇创新和布局丰富诸方面也极大地推动了钢琴奏鸣曲体裁的发展。《热情奏鸣曲》不仅是

贝多芬最有代表性的杰作，也是钢琴音乐史中占有最高峰的经典。

第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题肃穆徘徊，向生活提出质疑，颤音滑动似光影闪过，暗地里又有“命运动机”轻轻敲响

。闪电划破天际，第一主题猛然爆发，气势宏大不可遏制。连接部顿音急促而慌张，像是四下寻觅，在焦虑中等待。终于脱离阴霾，走进大

气辉煌的第二主题，热情的旋律充满希望和对幸福的向往。但转瞬又是一段颤音过渡，第三主题进入激烈的斗争场景。正邪双方在一起撕扯

不相上下，情绪紧张而愤怒。随后一切均被冲击和淹没，结束了呈示部。展开部可分成三个部分：第一部分，第一主题动机平和地多次转调

，形象逐步硬朗起来。第二部分，第一主题动机变化为大段迅猛的音响洪流，集中体现了奋起的怒涛、生活的苦难搏斗以及理想遭到破灭的

沮丧等要素。第三部分，第二主题带来美好理想，成为奋进的号角反复吹响，在汹涌澎湃之中“命运动机”以大力度出现，气氛达到白热化

，随即进入再现部。再现部简要重现呈示部内容，两个主题均在低音加入了具有推动感的震音。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，第二主题

动机不断浩荡起来，琶音洪流上下翻滚。在“命运动机”带出一个等待后，第二主题动机转入急板激流奔腾，释放出不畏强暴努力奋斗的强

烈愿望，随后消逝在远方而结束。

第二乐章，稍快的行板，变奏曲式，由主题与三个变奏及尾声组成。主题位于低音区由丰满而富共鸣的音响弹出，缓和的切分节奏带出沉思

宁静的氛围，后半段显得庄重坚毅起来。第一变奏节奏加紧，两支旋律一前一后模仿跟随，有了些许活跃的动力。第二变奏由分解和弦铺就

而成，位于中音区的音色亮丽明显，由思索转变为美好的憧憬。第三变奏最为流畅欢欣，高音区主题旋律和飘动的琶音相互和应，超脱般陶

醉在理想境界。尾声回归凝思重现主题，由几个上行音直接进入第三乐章。

第三乐章，不太快的快板转急板，奏鸣曲式。呈示部序奏出现强烈的单音敲击，仿佛钟声一般，随即人们听到呼唤从四面八方聚拢起来。第

一主题由快速冲动的分解和弦模进组成，好似势不可挡的潮流涌动，情绪激昂，信念坚定，力量不断增长。对比的第二主题只是在高音区闪

现的一丝彷徨的念头，便被排山倒海之势所淹没。接着第一主题动机与钟声动机融合，形成更为激动热烈的氛围，以琶音流结束呈示部。展

开部第一主题动机几番转调，能量得以全面释放。接着是铿锵的切分节奏，展现出激烈斗争的场面。第一主题动机又以高低音卡农形式密集

呈现，紧张度逐渐升华，气氛扣人心弦。随后是战斗过后的疲惫，在一段静穆后重新奋起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，英雄气

概无比的坚定。为了更好地体现作品的内涵，贝多芬在这里把展开部和再现部全部重奏一遍。尾声转为迅猛的急板，先是一段振奋的进行曲

调，以不可战胜的精神姿态屹立于前，成为整部作品最为豪迈澎湃的片段。随后第一主题动机恰如湍急的波涛冲破一切障碍，以沸腾的激情

和强烈的震撼力结束全曲。

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《升F大调第二十四钢琴奏鸣曲》作品78，作于1809年10月，题献给他的学生特蕾莎，倾诉了对她的深情爱意。这位贵族千金具有非凡的音

乐天分，擅长绘画。她曾把自己的一幅肖像画赠给贝多芬，题词写道：“给稀有的天才，伟大的艺术家，善良的人”。此曲结构小巧、温文

尔雅，充满缱绻柔情，纤细微妙地展现了贝多芬在强烈的矛盾冲击和火热饱满的激情之外另一面的精神世界。自此曲始，贝多芬的音乐中开

始出现深刻、哲理性的沉思，性格逐渐内敛化。

第一乐章，如歌的柔板转不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部开始有一个柔和的上行序奏，如同透过氤氲雾气的一米阳光，奠定了主题的基调

。第一主题宽广如歌，深情豁达，随后被满天繁星一般的音符所点缀。第二主题完全是快速流动音型，好似浪花飞溅，高低音旋律配合融洽

。接着三连音型将第一主题后半段带回，就此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部先以小调几次出现第一主题如歌动机，随即第二

主题快速动机以一种娓娓道来的方式细密地变化，巧妙地展现出理性约束了感情。再现部变化重现呈示部内容，两个主题在变奏中散发出耀

眼的光芒。尾声亦由两个主题动机融合后精巧结束。为充分表达作品内涵，本乐章的展开部和再现部全部复奏一次。

第二乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题为切分节奏的跳跃性乐思，带有戏谑成分，力度对比相互呼应，中部出现快速流动的小

音型。第二主题是第一主题快速小音型的扩展，颗粒般闪烁的动机变调重叠，连绵宽广，就此结束呈示部。乐章省略展开部，直接过渡到再

现部，简要重现呈示部内容，继续展现生动明朗的性格。尾声第一主题动机再次呈现，逐渐安静下来，在一句琶音后以快速音型圆满结束。

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《e小调第二十七钢琴奏鸣曲》作品90，作于1814年。这部作品是向晚期创作的过渡，内容着力表达了斗争与和平这两大矛盾，展露出理想

和现实的冲突，最终达到了一种和解。曲风朴实而简洁，含有了感慨释怀的音色、歌颂憧憬的旋律。对于作品的两个乐章，贝多芬曾指出第

一乐章是“理性与感性之争”，第二乐章是“与情人的对话”。

第一乐章，稍快，始终充满感情与表情地，奏鸣曲式。呈示部第一主题以震撼的强奏开始，先声夺人。随后以缓和对应，出现一只优美如歌

的旋律，渐渐产生犹豫和不安。但坚定的信念再次爆发，急速下行的过渡乐句带来了积极热情的第二主题，情绪澎湃昂扬。在几个激烈的和

弦之后，略显失落感的音调轻轻结束呈示部。展开部变化第一主题，强奏动机频繁转调，起伏跌宕。如歌动机上方加入了晶莹的琶音，在多

次变化中展现精致的色彩渲染。再现部变化重现呈示部内容，随后第一主题后半段动机延展为幽静的尾声。

第二乐章，不太快地，充分歌唱似的，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A旋律极为甜美柔和，富于幻想般的色彩。

强弱交错的断音过渡段引出明快轻捷的主题B，在高音区漂浮如闪烁的阳光倾泻下来。经过一个宽广的缓冲音调后，主题A第一次重现。展开

部C段先以激昂的情绪发展主题A的动机，然后缓冲音调几次呈现显出庄重之感。在回归主题A乐思之后转至再现部。再现部变化重现呈示部

内容，两个主题的性格均十分优雅从容。主题A第三次作为结论重现，灵动的装饰音符使其生机盎然。尾声主题A动机徐徐远去，结束于遐思

之中。

01. Piano Sonata No.22 in F major Op.54 - 1. In tempo d'un Menuetto

02. Piano Sonata No.22 in F major Op.54 - 2. Allegretto

03. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 1. Allegro assai

04. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 2. Andante con moto - attacca

05. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 3. Allegro, ma non troppo - Presto

06. Piano Sonata No.24 in F sharp major Op.78 - 1. Adagio cantabile - Allegro, ma non troppo

07. Piano Sonata No.24 in F sharp major Op.78 - 2. Allegro vivace

08. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck

09. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen