【索科洛夫录音全集3】索科洛夫《贝多芬 - 第4、28钢琴奏鸣曲、回旋曲》 2011 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - Sonatas No.4 & 28、Rondos

演奏家：格里高利·索科洛夫（Grigory Sokolov）

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1991.3、意大利、科拉迪拉齐塞、德斯德里别墅酒店

发行公司：Naive

唱片版本：法国版

唱片编号：OP 30420

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家索科洛夫演奏贝多芬的第4、28钢琴奏鸣曲和三首回旋曲。这两部作品一部是早期、一部是晚期。索科洛夫的演奏充满惊人的细微色调，深刻就是衷心。贝多芬自己总是说自己在和神对话，那么演奏者如果想演奏好贝多芬的作品，也要带着一片衷心。由衷的，这是索大师的最大特点：“由衷的演奏”。索科洛夫是用心在演奏，也来自于内心。贝多芬虽然是古典作曲家，但是他的晚期风格处于浪漫派的临界点。索科洛夫是演奏家中的陀斯妥耶夫斯基，他的音乐，有广大的范围，有远见和启示性的，并排除了一切杂念。

贝多芬和钢琴之间的关系，一直是他创作生涯中的一个重要因素。很多时候，他的首个创作意图是在钢琴上产生的。钢琴是他的思想仓库，诱导他萌发意想不到的灵感。钢琴是贝多芬创作工作室的“最卓越的作品”。通过手指与键盘的空间维度的接触，贝多芬使用的音域得到了扩展，同时也拓展了乐器的表现力，甚至到了断弦的地步，这在贝多芬的手指下发生过不止一次。

曾经有一个乐评家评论到：“如果我现在死了但是我可以带一张唱片到阴间去听，那么我带索科洛夫的贝多芬奏鸣曲。”听起来有点像玩笑话，但是索科洛夫的贝多芬确能够有这个地步。

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《降E大调第四钢琴奏鸣曲》作品7，作于1796-1797年。这部奏鸣曲的结构比作品2（由《f小调第一钢琴奏鸣曲》、《A大调第二钢琴奏鸣曲》、《C大调第三钢琴奏鸣曲组成》）大得多，内容也相当丰富，它是贝多芬初期创作中规模最大的之一。贝多芬将此曲题赠给他的学生巴巴拉，她是一位才华卓越的女钢琴家。因为这部奏鸣曲的优雅气质，当时人们将它称作“所爱的女郎”。

第一乐章，精神抖擞的快板，降E大调，八六拍，奏鸣曲式。这是一首将年轻贝多芬丰富的感情起伏表现出来的宏大的乐章，尤其是要将戏剧性人生注入到奏鸣曲中的意图已经表露得相当明显。虽然尚未产生像贝多芬中期作品那样明晰的效果，但还是能够从作品里最底层所流动的一股热乎乎的某种东西中感觉出来。第一主题是在左手奏着几乎是贯穿全部乐章的节奏，而右手奏出由和弦的动机与八分音符所构成的旋律。带有丰富和弦性的第二主题在属调降B大调。展开部比较短小。最初先强有力地奏出第一主题，并且以这个主题为主进行发展。再现部是由强有力的第一主题的再现开始，第二主题以主调再现。在庞大的尾奏中，用第一、第二主题做轰轰烈烈的结束。

第二乐章，富有表情的最缓板，C大调，四三拍，三部曲式。这是具有充实的音响，多样色彩感以及深厚情绪的徐缓乐章，显然已远比作品2成熟得多。首先是音响优美而高雅的主题。经过G大调中间乐节，主题以变奏形态再度出现。中部则转为降A大调，随着断奏的伴奏奏出厚重的主题，就以此向前发展逐渐恢复稳定后，以很弱的力度再现最初的主题。尾奏用中部主题，最后，乐章幽静地结束。

第三乐章，快板，降E大调，四三拍，三部曲式。这一乐章是优雅的、欢快的。第一段开始于柔和、温柔的主题。由这个主题的动机构成一段优美的乐段之后，再反复一次，接着经过一段将主题以卡农形式作发展的短暂中间乐节之后，便是主题的再现。中段是降e小调，几乎都是三连音的分解和弦。当中段奏完，便回到第一段，然后结束。

第四乐章，回旋曲，温柔的小快板，降E大调，四二拍，由高音音区画着波浪下降的优美回旋曲，主题充满魅力而且很有表情。具有颤音特征的第一插部主题以降B大调呈示，这个主题多少有点僵硬，与柔和的回旋曲主题形成有趣的对比。回旋曲主题再现之后，接着出现精力充沛的第二插部主题，然后继续扩大发展。回旋曲主题幽静的第三次出现后，第一插部主题也以降E大调再现，跟随的是装饰得非常优美的最后一个回旋曲主题结束乐章。

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《A大调第二十八钢琴奏鸣曲》作品101，完成于1816年，属于贝多芬的晚期作品。这部奏鸣曲富含浓厚的幻想风格，缥缈的憧憬、感慨的回忆、刚强坚韧以及民间欢乐场景等诸要素构成了作品的内容。末乐章采用了辉煌的赋格曲，以此向伟大的音乐大师巴赫致敬。自此贝多芬的钢琴奏鸣曲开始出现深刻的、哲理性的沉思特点，曲风更加宁静温柔，流露出更多的细腻感人的情感。

第一乐章，充满活力和真挚的情感，奏鸣曲式。呈示部第一主题清新幽静，柔和的节奏产生一种“隐隐约约”的感觉。第二主题转至低声部，在延续着这种恍惚的气氛中略显动感。随后呈示部结束在轻轻的钟声之中。进入展开部，第一主题动机不断变调运动，积累情绪，产生不安和激动，但这些很快散尽。再现部变化重现呈示部内容。几声强奏引入尾声，音乐越来越轻盈，深深地沉入梦中而结束。

第二乐章，活泼的进行曲，三段曲式。第一段，在一声呼唤之后出现刚毅明朗的进行曲主题，就像立即开始行动，跳动的节奏和饱满的精神显露出崭新的面貌。主题反复一次后，高低两个声部对主题动机作各种模仿，在力度上也有轻重对比。第二段风格变为恬淡，高低声部重奏出卡农结构，在精巧之中产生光彩。第三段简要重现第一段内容后结束。

第三乐章，缓慢而希望地，小序奏。一开始主题弥漫着柔和的愁绪，但渐渐变得明亮，希望和激情隐隐含在娓娓的述说之中。一个休止后，出现琶音华彩句，第一乐章第一主题动机出现，似乎在回顾那份清新幽静。但是紧接着快速下降音阶后出现颤音乐句，作为序奏直接带到欢快果断的第四乐章。

第四乐章，快速但不过分，坚定的”，奏鸣曲式。呈示部第一主题欢欣鼓舞，由高低声部之间的模仿构成，描绘出嬉闹追逐的场景。对比的第二主题简练精巧，力量由弱至强，既亲切又富有张力。第三主题具有舞蹈性，在欢腾气氛充分表达后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部开始时似乎又回到第一乐章意境，然后两声强奏开始了精彩的赋格。从低音部升腾起赋格主题，迅疾向其它声部蔓延，彼此模仿，连绵起伏，形成燎原之势。赋格主题自由地、多样化地变换展开，使得情绪愈加高涨，终于迎来了第一主题雄伟地再现。再现部变化重现呈示部内容，第一主题继续着展开部赋格的余韵，显得熠熠生辉。尾声两声强奏又一次出现，轻声的急板在暗地酝酿，最后猛然以灿烂的强奏结束。

01. Rondo in C major Op.51 No.1    [0:05:52.72]

02. Rondo in G major Op.51 No.2    [0:08:37.20]

03. Rondo alla inghatese quasi un capriccio Op.129    [0:05:47.48]

04. Piano Sonata No.4 in E flat major Op.7 - 1. Allegro molto e con brio    [0:08:43.67]

05. Piano Sonata No.4 in E flat major Op.7 - 2. Largo, con gran espressione    [0:08:50.48]

06. Piano Sonata No.4 in E flat major Op.7 - 3. Allegro    [0:04:47.10]

07. Piano Sonata No.4 in E flat major Op.7 - 4. Rondo: poco allegretto e gracioso    [0:06:27.47]

08. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 1. etwas lebhaft und mit der innigsten empfindung    [0:04:50.60]

09. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 2. lebhaft marschmaBig    [0:06:32.68]

10. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 3. langsam und sehnsuchtvoll    [0:03:40.00]

11. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 4. Presto    [0:07:32.30]