【古典音乐】索科洛夫《肖邦 - 练习曲作品25、第二钢琴奏鸣曲》 1999 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Chopin - Etudes Op.25 & Piano Sonata No.2

演奏家：格里高利·索科洛夫（Grigory Sokolov）

专辑风格：古典音乐、钢琴

发行时间：1999

发行公司：OPUS 111

唱片版本：法国版

唱片编号：OPS 30-289

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家索科洛夫演奏肖邦《练习曲》作品25、《第二钢琴奏鸣曲》。索科洛夫不仅是一位拥有前所未有的钢琴技巧的艺术家，他还

是一个具有近乎神秘的、敏感性的人。在肖邦的作品中，他发现音乐的意义，在艺术形式，并为我们提供了一个里程碑式的演奏。在他神奇的

手指下，音乐仿如水与火、冷与热、微妙与力量、戏剧与抒情，在歌唱的浪涛中爆发。聆听索科洛夫演奏《练习曲》作品25，可见他的技术功

底之深。《冬风》和《海洋》的演绎简直风卷残云、惊涛骇浪。

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《练习曲》作品25，由12首曲子组成，除第12首写于1831年冬天外，其余都写于1836—1837年间。

第1首《降A大调练习曲》，这是一首很特殊的练习曲，因为肖邦把右手每组16分音符的第一个音和左手的根音，在乐谱上都让用大号铅字印出

。这的确是把次要的东西，提升到主要位置上。由于它的旋律非常动听，象首竖琴曲，所以很多人称它为“竖琴练习曲”。

第2首《f小调练习曲》，是一首带有幻梦意境的小曲，德国作曲家舒曼曾经评论它说:“它是那样美妙动人，充满幻想和静谧，宛如孩子梦中

的歌声”。这支曲子是二部曲式，“无穷动” 式的快速、平均的三连音贯穿全曲。优美、典雅的旋律，把人们带进温柔的、诗一般的意境。

第3首《F大调练习曲》，它的情绪乐观、明朗，与上面《f小调第二首练习曲》形成了性格上的强烈对比。它要求做到演奏均匀而流畅，力度

等握得体。　

第4首《a小调练习曲》，它是一首通过移动重音位置的节奏练习曲。 　

第5首《e小调练习曲》，肖邦在这首乐曲的曲首，标明“轻快的小谐谑曲”(Scherzondoeleg giero)这就说明了乐曲的性质。这是肖邦听到意

大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技术所感召，写下的一首技术性很强的练习曲。这的A段由右手呈现焦急

不安、悠长的旋律，而左手用不谐和和弦，有如提琴嘲弄性轻快的拨奏。中段是从容流畅的旋律与前后形成鲜明的对比，然后A段再现，整首

曲子带有幽默和谐谑情趣。

第6首《升g小调练习曲》，它又是一首优雅的、带有伤心的“触键练习”。西方音乐评论家说是：“透过眼泪而微笑。”关于这首练习曲，有

这样一个传闻。说肖邦在写作它的时候，心里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中，沿着茫茫无尽头的冰雪小道，流放到远方去的情景，这

个传闻不一定可靠，但乐曲中那连续不断的、3535的三度和弦，确实有些象雪撬前进时送来的铃声。

第7首《升c小调练习曲》，这是一首著名的三度练习曲。它带有忧郁的情绪，很象是一首“悲歌”。

第8首《降D大调练习曲》，它是“触键练习”曲中，比较复杂而技巧较难的一首。两个外声部形成“二重唱”象是长笛与大提琴在对话，结尾

时，它转成了降E大调，增加了乐曲的色彩。　

第9首《降G大调前奏曲》，它的旋律优美、秀丽而轻盈，右手部分是六度练习。左手伴奏也有很大的难度。

第10首《b小调练习曲》，它的目的是练习八度音的演奏技巧，一连串的八度在不变换手指的情况下连起来演奏，加上巧妙地运用踏板，产生

出绚丽的色彩。中段仍然保留着八度音进行，但是它的性质改变了，象是一首温柔的情歌。然后又是前面快速八度音的再现。

第11首《a小调练习曲》，一直被人们称之为“冬天的旋风”。它是肖邦用特定的练习音型，来更深一步描绘一幅革命失败的悲剧画面，开始4

小节引子，就象是召换人们的号角声，接着是一段带“圣咏”性质的庄严乐段。“旋风”式的“华彩”之后，突然出现了一段刚毅威严的进行

曲。它的主题给人们以极为深刻的印象。这首《ａ小调练习曲》很容易让人联想到贝多芬《热情奏鸣曲》末乐章，它们表达了作曲家的革命意

识和反抗压迫的心愿。

第12首《c小调练习曲》，是肖邦1831年11月听到“华沙起义”失败的消息后写成的。它和作品10号第12首《c小调“革命”练习曲》差不多时

间创作，而且调性还相同，都是c小调，有人称之为“海洋练习曲”，因为它的乐思汹涌有如波涛。其实，这并不确切。这首练习曲是一首爱

国主义的音诗，这里肖邦叙述了他的爱国主义激情。在川流不息的分解和弦和短小、坚毅、果断的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力

量。

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《降b小调第二钢琴奏鸣曲》作品35，作于1837年。肖邦在马尧卡岛疗养失败，住在乔治·桑的故乡。舒曼称之为“神秘莫测的，好像脸带嘲

弄的笑容的狮身人面像”。这自然不是像海顿或莫扎特奏鸣曲那样“从前好世道”的音乐，这是肖邦独具一格、真正革新的作品，也是肖邦较

为大型的创作里最为强而有力的一部作品。

第一乐章，极慢板，从呻吟般的极慢板开头，接着用双倍速度奏出第一主题。这第一主题一直情绪不安，直到第二主题出现，才趋于安静。但

安静的第二主题马上也激动不安。结尾阴沉不安，它并没有带来宁静的气氛，没有使人感到戏剧已经结束，而使人急切期待着以后将发生的事

件。

第二乐章，谐谑曲，以阴郁开头，犹如低云密布，大风咆哮的感觉。速度转慢后，有天籁般的甜美。在谐谑曲的最后，低音区中低沉的八度敲

击声也说明已经失去了光明的希望……

第三乐章，慢板，送葬进行曲。这首进行曲是肖邦1837年为哀悼失去祖国而作，开头表达送葬队伍出动，丧钟的低鸣。中部有一段宁静的来自

上帝的安慰，带有“模糊的回忆”般的抒情，然后再重复送葬队伍，直至远去，留下一片空白。

第四乐章，急板。舒曼评述：“这是非旋律，没有欢乐的乐章，像是强有力的手压抑了叛逆的灵魂，使那特别恐怖的幽灵与我们对话。”结尾

“像是带着被狮身人面像愚弄过的微笑终了。”肖邦要求这个乐章，要“左手与右手七七八八地齐奏同音。“尼克斯对这个乐章的评述是：”

葬仪之后，那边有两三位邻居在议论这位已故者的为人，没有恶意的批评，只有善意的赞扬。”而克拉克则认为，“像是秋风吹散枯叶，飘落

在新墓上。”

01. Piano Sonata No.2 in B-flat minor Op.35 'Funeral March' - 1. Grave. Doppio Movimento

02. Piano Sonata No.2 in B-flat minor Op.35 'Funeral March' - 2. Scherzo

03. Piano Sonata No.2 in B-flat minor Op.35 'Funeral March' - 3. Marche funebre

04. Piano Sonata No.2 in B-flat minor Op.35 'Funeral March' - 4. Presto

05. Etudes Op.25 No.1 - Allegro sostenuto

06. Etudes Op.25 No.2 - Presto

07. Etudes Op.25 No.3 - Allegro

08. Etudes Op.25 No.4 - Agitato

09. Etudes Op.25 No.5 - Vivace. Piu lento

10. Etudes Op.25 No.6 - Allegro

11. Etudes Op.25 No.7 - Lento

12. Etudes Op.25 No.8 - Vivace

13. Etudes Op.25 No.9 - Assai allegro

14. Etudes Op.25 No.10 - Allegro con fuoco

15. Etudes Op.25 No.11 - Lento

16. Etudes Op.25 No.12 - Allegro molto e con fuoco