古诗古唱哈辉《虞美人》

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哈辉,民族唱法歌唱家,国学音乐推广大使,中国古诗词“新雅乐”倡导人。

       这张《虞美人》是她最近出的专辑,上一张《关雎》加入很多现代音乐元素,花哨有余情分不足。而这张专辑就返璞归真地多,简约到只用古琴,箫,人声这样铁三角配乐的方式,有时加上鼓。作品有翻唱古曲,古典艺术歌曲,原创古曲等。哈辉的作曲水平在进步,琴者即兴创作表演的能力也可圈可点,但和传统的古曲比起来,韵味还是稍微欠了点火候的。在唱的方面,哈辉自由地穿梭在现代民族唱法和古典唱法之间,不拘泥于技术水平还是流派的范畴。

       这是一个“花间一壶酒,对影成三人”的世界,它也是三人,有箫有琴,但乐器如风如水。一个人的歌声,寄思念与忧愁与明月和酒水中。是《长相知》的致死不渝,是《阳关三叠》惺惺惜别的不舍,是《虞美人》忧伤思国的惆怅,是《春夜喜雨》逆转的喜悦,是《平沙落雁》半分秋色落叶萧索时的浪漫思潮,是《苏幕遮》思故乡无从归还一人饮酒的梦游快感。。。。。。古式的愁与乐,小小的空间广阔的胸怀,有容乃大,细思极乐。

       像《长相知》这样的歌,是现代民族声乐艺术歌曲,多为钢琴伴奏,写法上是结合了戏曲转音的手法。而哈辉唱的时候并没有注重声乐表现的那种花腔和声音共鸣位置,低吟浅唱,婉约含蓄,保留古典的“俏”,不玩现代的“哨”。箫和琴搭档也是如行云流水一般,有一波三折的唱,就也有婉转流动的乐声,比钢琴要来地灵活。像《胡笳十八拍》这样的作品,古典琴歌,加入了鼓的重拍,比光用古琴弹唱要来得更有心理起伏,悲悲戚戚上天入地。《平沙落雁》是琴曲填词,填词总比不上原曲来的有韵味,但她唱的还算入情入理。《苏幕遮》是在还原唐宋风格吗?这个词牌名本身源自西域的歌舞形式,那就加上了西域的手鼓,听起来那么轻盈,原来的思乡悲苦淡化了,眼前是故乡的一幕幕,即使遥远回不去想想也是喜悦的。《阳关三叠》,《忆王孙》,清代琴歌,都是思念朋友的作品,除了唱词,乐器独奏也极富画面感,唱的是荒原茫茫依依惜别,箫则吹出孤雁北飞不见回头的落寞,古琴淡淡几笔,不见芳草树荫,只有风吹衣襟的萧瑟。鼓点路途的似摇铃。《虞美人》有过几个古曲模式,这个不知是哪个,旋律其实比较接近昆曲,但哈辉唱的是民通唱法,其实很多古曲不用太刻意地去捏嗓子撑嗓子,用最真实的声音唱歌,倒是把心灵流露得淋漓尽致。《度梅岭》笛声比人声更出彩,整支曲子满园春色,藏不住的点点滴滴希望的流露。

       另外还有好几首琴箫即兴曲,这是乐器演奏到一定境界会做出的乐曲流露。这样发挥是随心所欲的原始的,不用考虑歌者的音乐搭配,信手拈来心情一段段。听到水声点点,在荷塘中,在屋檐下,在路边的溪水里,在茶水壶中。听到风声寂静,从耳边吹过,从窗前擦过,时而听见树叶的飘落或竹枝的掉落。看不见的人徜徉在窗前案桌上,或者是穿过树林拾起落花朵朵。琴即心声,是中国人含蓄内敛的心灵狂舞,表面宁静恬淡的声音下,暗涌着张扬恣肆的心。是一个人的独白。

 专辑简介:

中国民乐古琴笛箫打击乐伴唱古典诗词HiFi高保真发烧碟专辑。

中国国学形象大使,古典音乐演唱家哈辉历时半年时间与青年古琴演奏者赵晓霞、笛箫吹奏者喻晓庆、打击乐手王佳男联袂打造的古典琴歌专辑《虞美人》

专辑中收录了十一首诗作。哈辉的温婉吟唱,赵晓霞的灵秀琴声,瑞鸣音乐制作人叶云川携手四位古典音乐家献上的诗意感动,中国同期录音大师李大康的亲力加盟,让这张专辑给人以绕梁三日耳不绝的感受。

一曲《虞美人》回首为字,踏雪成章。失落江山故园的愁绪孵化夜色,不住东流的春水用情歌啄破拂晓。以《长相知》唱长相思,寂夜寒空替人垂泪,陇头流水替人呜咽。秋水苍茫后,正是《平沙落雁》时。撑一杆长蒿向苇花深处漫溯,半湖山影,半盏秋色。天外孤鸿三两声,令往事惊飞。忆往昔时节,有朋自远方来,彤云沉沉,花蕾初吐。转眼间荒野阡陌,疏星寥落。《忆王孙》,一唱三叹。古琴奏不尽十里长亭的漫漫之路,箫声里仍留存《连理枝》未落的花叶。那《苏幕遮》中故乡遥,何日去的追问,随风万里入关外。尘沙漫天,羌笛幽咽。从马鞍上跌落的夕阳,如一朵饮醉的花,鲜红入骨。被命运摆布的过河之卒独伴烽火,一任《胡笳十八拍》苍悠凄楚的音调唱断离人肝肠。一簇飞蓬,一轮孤月,对照静寂的灵魂便成浮景。凭栏远眺,挥就一曲《登幽州台歌》,既是《送孟浩然之广陵》,也送历史的涛涌复归肃穆与宁静。北去南来已白头,逢人莫话旧时愁。不若唱诵《春夜喜雨》,听罢一曲《度梅岭》,烦恼化作菩提,幽思催开青莲,笛声早已带人心没入辽远空旷的清凉境地。

专辑曲目:

01.虞美人

02.送孟浩然之广陵 

03.胡笳十八拍 

04.平沙落雁 

05.苏慕遮 

06.春夜喜雨 

07.登幽州台歌(琴即兴曲)

08.忆王孙 

09.度梅岭 

10.连理枝(琴箫即兴曲)

11.长相知

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